放映結束，步出電影院，即便過了一周後，從一開始的震撼無語到不斷回憶每個電影中的細節及劇情走向。
本片完全空降我今年的冠軍電影，迂迴地無法預測接下來情節走向，完美攻擊觀眾自以為地認知，無法確切將其歸類在單一電影類型。
看似荒謬之情節，席捲而來卻是詭異的真實感，使人不得不正視自己可能即將成為或已成為劇中的任一角色。
來自結局前的半想像結局，誤導觀眾迎向積極正向的希望，卻被具有社會學背景訓練的導演狠狠賞了一巴掌，充滿真實性的結局呼應劇中台詞「人不該有計畫，因為人生永遠不會照著計劃進行。」
全片，鏡頭不斷以「垂直」及「水平」相位移動，切換介於水平之上，之下的真實空間，也隱喻地敘述著不同階級下的意識型態。
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垂直空間內的靈魂人物：「階梯」
在古老的屋子裡，沒有什麼比樓梯更美麗的。在現今的建築物內，沒有什麼比樓梯更醜陋、更冷漠、更有敵意的、更小家子氣的。（ 喬治．培瑞克Georges Perec，2019：63）[1]
本片聚焦在垂直縱深(verticalité)的空間敘事，主要範圍為基澤家的「半地下房」、朴社長家的「山坡豪宅」，以及豪宅中不為人所知的「地下密室」，後兩者的空間關係，不疾不徐地道出雇傭依附，也預示接續劇情中發展「錯」綜複雜的加害者與被害者的雙重關係。
「樓梯」，是在垂直空間中扮演著承上接下的重要角色，本片大量使用樓梯／階梯之鏡頭，更是種隱喻及暗諷「階級」的手法。
一場猝不及防的大雨襲擊，開啟兩個本片最重要與階梯相關的意象。
失足，樓梯間的窺探。
面對前管家雯光到訪，她打開不為人知的地下密室，也向人性最險惡之處貪婪進行探險，現任管家忠淑在豪宅飯廳不耐久候，流露嫌惡的表情，被鏡頭捕捉一覽無遺，看見丈夫與兒女的慫恿，百般不情願踏入未知境域，又或者不想逼迫自己承認無知。
厚重的機關，即使雯光用盡吃奶的力氣，仍無法將其秘密推開，面對雯光的協助要求，忠淑激起憐憫心答應她，接續出現的故事發展是忠淑不曾想像的，矮短階梯，迎向筆直的長廊，急轉下，陡峭的長階梯，隨即到達豪宅的最底層。
隱身在地下密室中陡峭長階梯，也成為劇情當中最重要的轉捩點，前管家的出現激起全家人的好奇心，尾隨且窺著視一切事物的進展，被無法料想的劇情震懾，失足。「開燈後，巨大的秘密，驚動蟑螂，全數敗露。」
駐足，不斷向下流瀉的水瀑。
暴雨的襲擊，也讓基澤一家人趁著朴社長家休息時，趁著空檔跑回原來的住處，浮華般的虛幻，終究在慌亂之際畫下句點。
匆忙淋著大雨穿過地下道，迂迴不斷地慌亂向下在階梯間逃竄，初次體驗身而為上流生活的前半個晚上，最後不得不地打回原形重返原有生活。
基澤一家人隨著敏赫（基宇好友）的家教介紹轉讓，步入上流階層的想像，逐漸遺忘社會生存之道，在資本主義下的社會，社會學告訴我們階層流動的困難，如今想要向上流動，發生的機率其實亦趨困難。
而代間流動的困難更容易出現複製的情形，也就是下一代的家庭成員與父母在的社會之階層會非常相像。於本片中不但精準掌握社會流動的概念，更使用許多具體的事物隱喻其中的涵義。
有望的片利共生，在「水平」空間下變成……
以簡易的生物生存型態歸類來看，包含片利、互利共生、寄生及競爭。四種生存型態都可在不同色人物關係中發掘，而其中片利共生的型態，在四者中並非長久之計，因為在謊言或者是利益衝突下，信任關係即刻崩潰。
片利共生轉變的競爭
前管家雯光的秘密曝光後，不斷央求忠淑，繼續地讓她老公住在這，偶爾從樓梯下投遞食物給他，並且每個月會固定給她相關開銷及薪水，某程度的遮口費。
這項誘人的提議，如果持續深思，是一個不錯的收入來源，畢竟忠淑也不需特別付出相應勞力，然而，或許錢不高，或許劇情安排，或許片利共生難以存在人類社會中，則為何要一起共存？
信任關係崩潰轉為競爭，最終不是你死就是我活
前管家雯光趁亂拿出手機錄影，掌握基澤一家人的秘密，相同利益衝突的前後任管家，爭奪同一宿主的競爭隨即展開。
在豪宅的地下室及客廳出現水平空間的移動，平起平坐，此時再也沒有雇傭依附關係，不存在互利及片利共生，而是相互競爭，也預告接下來的發展最終不是你死就是我活。
水平鏡頭敘事下，觀眾也可以直接最貼近地感受到這兩家人的矛盾及衝突，換作是你，你會怎麼做?
然而，在生物界，談妥條件，彼此同意，並相互共存，全然不存在，唯一的生存之道是「狡猾與詐欺」。
多數人傾向將基澤一家與朴社長家歸類在寄生關係中，畢竟電影中文的「寄生」和英文的parasite(寄生蟲)都了當說明，當然，但朴社長家怎麼可能會讓這些事發生的如此合情合理呢？
當雙方都能從對方身上攫取利益時，互利共生的型態產生，尤其不想做的破事，一聲令下就有他人為你服務，隨時可以用錢替換他人，不願或許沒有更多的閒情逸致深入追查事實的真相，滿足內心深處的貪婪及權力渴望，當然這邊也可以精神分析的方式做解讀，透過將其原欲昇華至社會中所接受的方式。
另外一個細節觀察，則是在這部電影的鏡頭中，幾乎不曾看見朴社長夫婦有「下樓」的動作，反之，基澤一家人則是不停向下，迂迴轉圜，繼續向下，盡所能地攫取。
只要基宇一出場，必有所「失」！
在本片角色戲份中較多的，正是基宇(長男)，從片頭至片尾的結束，皆看見他的出現與自白，在後半段緊湊層層堆疊的劇情中，他也代表某種承先啟後的標誌。
沒有他朋友的引薦，這一切晉升上流的機會就不復存在。全家人中他也是唯一相信人生需要計畫的人，積極呈現出人不斷向上的慾望，然而，導演及編劇就像世界裡的主宰神，重覆地以「失」作為意象，緊緊扣合基宇的遭遇。
沒有基宇的失足，在聽完前管家雯光的告解後，金家人或許可以擬好作戰對策。
沒有基宇的失控，搬沉重的石頭，曾使他失足的階梯，再次失足，輕忽大意背後的偷襲，招致面臨死亡的經驗。
沒有基婷的離開，金家人過個幾年，或許還可以找到另外的宿主，如今卻失去大金主。
失憶的日子，一切又回到有計畫的日子，是否暗示著有下次的逆襲或不自量力？
圍牆就是人性：上流人做下流事！
城市的概念本身有著某種駭人的東西；感覺只能緊扣著一些悲劇的或絕望的景象：都會，礦石界，石化的世界，只能不斷地積累問題而無從答覆。……城市裡沒有什麼欠人性的，不然就是在我們自己的人性中。（ Georges Perec，2019：98–99）
一場大雨後，金家人以被邀請的方式，回到工作崗位，對金家人而言，暴雨所導致的淹水，讓他們在一夕之間失去所有的財產；對朴社長家而言，這不過是迎向兒子多頌生日會的雨過天晴。
身處在相同城市空間中，各自對於不可測的天氣、階級及自身等都有著不同的解讀。然而，或許兩家人、前任管家，甚至我們都低賤！
這不正是人性嗎？
下流人依附上流社會，上流人做下流事。
一切不過是想像出虛幻角色扮演與階級複製，當生活惡狠狠甩了你一巴掌，積極正向的偽結局，都是浮華。
「設若一面牆，其後發生了什麼事 ?」尚‧塔迪鄂
豪宅的高聳外牆，只有拿到VIP入場門票者才得以准許進入，深不可測的高牆，與鄰居，與底層社會的人建立起界線，朴社長不斷再和老婆強調的，前任司機的偷情越線，基澤的氣味越線。
反觀，金家人的半地下房屋，踩在界線模糊地帶上，醉漢撒尿的距離若偏向一尺，汙穢的排泄物就直接將入家屋內，一切是多麼的沒有隱私，一切有多麼的被他人給捉摸看透。
本文的段落引言，大量使用喬治．培瑞克的《空間物種》，則此書名與電影「寄生上流」出現不謀而合之處，皆使用生物學之方式命名。
寄生於單一物種之潛在危害，不難預想宿主的死亡，直接影響的不僅是寄生物，間接導致生態圈的失衡，然而社會也不過如此?
資本主義式掠奪及剝削，不斷消逝地自我價值，隨時以高出一點的數值就能取代的免洗筷們，不正也是種預示未來的諷刺劇嗎?
不可能成為朴社長，只有我們在底下廝殺，對於晉身上流此劇沒有答案。
喜劇，為經時間淬鍊後的悲劇。
導演將其定義為家庭悲喜劇，然而就上述定義而言，其實有其無法共存之處，我更傾向將此劇界定為荒謬諷刺的警示劇。
批判的同時，反諷更為高明，批評其實非常容易，只要選對立場，並且泯滅良心，投其所好地說出一切他人想聽的話，就成功。
然而，諷刺卻是一個極需智慧的技術，講者和聽者都相當重要，講者需要不斷思考如何將想講的批判放入其中，其中更隱含解決之道，再將其包裝以反諷之形式呈現出，使聽者有所會心一笑的感覺。
然而，聽者也需和講者有共同默契精準掌握所指涉的事物，才能夠發笑。
然而，反省一切我現在所擁有的，或許別人來看，會覺得很不錯啊，不錯的PAY，不錯的機會，然而我的能力真的配得上嗎？我真的值得擁有這一切嗎？似乎我也在「寄生」。
或許吧！如實地、誠實地面對自己，並且活在當下(In momento vivere)！
【延伸閱讀：《寄生上流》中不只是氣味的窮酸味：嗅覺與情緒真有連結？】
參考資料
- Georges Perec（2019）。空間物種：一部空間使用者的日誌（原作者：喬治．培瑞克）。台北：麥田出版社。。
- 《Petits problems et travaux pratiques》,Un mot pour un autre（1951），其後又收入Le Professeur Froeppel（1978）。
