太陽照在山頭，有向陽，也有向陰。
你必須跨過山嶺，才能感覺溫暖。
家，是我們的避風港，但同時也具高度脆弱性，我們存在成千上萬種對家的想像及感受的詮釋方式，人生的時刻裡，我們都將誠實地面對自身的陰暗面，應然而生地勇氣，在告解之際，越過山頭，皆能感受到彼此成為太陽的溫暖！
電影《陽光普照》，以台灣中產階級家庭為整體的背景，每位家庭成員的社會關係才得以被拼湊理解，不論獨立於家庭，置於社會中的片段歷程，抑或置於家庭脈絡下成為原生家庭中最為緊密的束縛環節，透過每個角色對於愛的多重樣態呈現，指涉對於「愛」同一性感受與意向。
光與影的二元相映，顯現於表相樣態的光，輕易可見父親的偏愛，對比著「不顯現」的影，難以抹去及擺脫的命運束縛，若即若離的家庭關係，各自詮釋著「愛」。
不得不將自身推向自我困局的最高境界：寂寞、脆弱、孤獨，無一不顯地降臨在阿豪身上，而他不顯現的話語，更得以顯現它的存在，進而預示身而為人最為本質的事物－「愛」，正是家庭的核心，也將引領家人走出黑暗。
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擲地無聲的一言難盡
半生不熟的家庭關係，各自若有似無地互動相處著，暗自期許著對方會了解，又不想使他人擔心，而擲地無聲地沉默蔓延在家中，整體的家庭關係，交由各個角色訴說，從何時開始，「家」成為一個大家再也不說的陌異之地。
「媽不說是因為怕你擔心，那你不說是因為什麼？」 阿豪於輔育院的會客室質問著阿和。
然而，阿豪死了，卻什麼也沒留下，未曾為自己大聲地辯駁，最後僅貼心將東西收好，空虛意向表露一覽無遺，緩緩出現在母親琴姊無奈的話語中，僅留下的是在曉貞手機中的一段：
「這個世界，最公平的是太陽，不論緯度高低，白天與黑夜各佔一半。媽媽、弟弟、動物園的動物，還有司馬光，都有一些陰暗的角落可以躲，可是我沒有。我沒有水缸，沒有暗處，只有陽光，二十四小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。」
父子三人對於愛的理解，僅存在於父親望子成龍的盼切希望搓揉著百般關愛，窒息的愛意，無一不刻限縮阿豪對於自由想望的空氣，潛藏在內心孤寂的蠢動，期待著在無法解消自我懷疑的聲音下的青春生命中，有著純愛的救贖，兄弟兩人最終走上了不同的道路。
公車亭的故事，源自袁哲生<寂寞的遊戲>筆下的司馬光，撿起一塊大石，砸向水缸，卻何嘗不是向他自身狠狠地砸去。不輕易顯於表相的「影子」，共存在每個人的內心，黑暗的倒影，直觀地對視下，總將缺陷不堪的一面無所遁形地向自身顯現出，最終寂寞將他所推向自我的困局，人生一途：「消失／躲藏／死亡」。
或許，阿豪沒說精確的是「這個世界，最不公平的是永晝與永夜，沒有黑夜，沒有白天。」死前，是二十四小時永晝，從不間斷，明亮溫暖地照顧他人；死後，他成為一家人最難以言喻的永夜，同樣的陰影與傷痛，卻也支撐彼此脆弱的存在理由。
陰影不再是陰影，陽光也不再是陽光
最終的他，也不再是陰影，或不停歇的陽光，而是超越於兩者之上，成為父子對話／破冰的契機。
家附近熟悉的巷弄內，夢中的阿豪並肩與父親而行：「前幾天我有回家裡找你」不知該如何和小兒子相處的阿文，不停地躲藏、規避。
如同袁哲生 《寂寞的遊戲》 一書提及，
「我想，人天生就喜歡躲藏，渴望消失，這是一點都不奇怪的事；何況，在我們來到這世界之前，我們不就是躲得好好的，好到連我們自己都想不起來曾經藏身何處？……..於是，躲藏起來就成了我們最想做的事。」
一句大兒子的「就是來看你」，純粹的，沒有目的，未帶有任何條件式交換下的訊息，同時交織在父親阿文虛幻夢境，更存在阿和的會客言談中，重遊夢境之地的阿文，貪戀著一絲想念希望能再看見大兒子，如燭光般領著阿文離開躲藏的洞穴中。
卻意外赤裸地面對小兒子阿和，制式地寒暄，歡迎光臨，成了無語下的起手式，最終共同的陰影卻也成為彼此的連結。
愛，究竟是什麼？
在以家庭電影為基調的《陽光普照》無法輕易以三兩句言語略過關於「愛」的議題，趣味的是，角色各自的詮釋著自身的理解，在無言的關係及互動，迂迴曲進地不顯現愛意，不論顯現及不顯現的多重呈現，構築出關於家庭中矛盾且抽象的立體面，再再地指向背後的同一核心「愛」。
愛對阿豪的不顯現，或許是內心渴望卻沒有勇氣說出口的喜歡；
愛對阿和的不顯現，或許是盼望著總有天能如哥哥般厲害，獲得父親的青睞；
愛對父親阿文和母親琴姊的不顯現，或許是拍下一張全家福。
父子三人，在躲藏遊戲下的孤寂且獨創的困局下，從原先的無言相對，逐漸因著彼此有了不同的行動，「一個一直找我麻煩的人」，從阿和口中徐徐地吐出，與菜頭有著不對等的關係認知，這一刻更加巧妙地彰顯出。
滂沱大雨下，被打到變形的臉，獨自一人被棄屍在樹叢中，仇家的劇本臻至完美解釋以上情節，卻在一場山頭的告解，全然拖出失控行動下的愛，阿和與琴姐誤以為命運的莫比烏斯環－最終會以因果輪迴的方式回到他自身，或許愛本身就是無理的！
光影交替之下，阿文伴著琴姐逐漸直觀地注視塵封的陰影，揮別失控愛意行動前的意識飄蕩，對著駕訓班學員的精神喊話，或許在告別著另一個兒子，也無意提醒著自己只剩下另一個兒子，最終的阿文，為了愛，卻也選擇與阿和相類似的方式解決問題。
唯獨太陽有權利身上帶有斑點。 －歌德
未竟事宜的懸念，製造更多故事的想像及解釋空間，易理解的二元性，卻刻劃出每個角色的複雜度及細膩情感，全家幅的劇照，未曾在電影中的任一幕出現，潛藏在華人家庭不輕易顯現且不說出口的愛，光與影的二元映照，穿透樹葉，投影在每位角色身上的是「圓點」狀的光斑。
直射下的太陽，人不再赤裸，樹葉的庇蔭，穿透下的圓點，也敦使著我們向著「本源」前進（progressus ad originem），最終我們仍無法了解關於愛的全貌，卻得以重新看待家庭底下的愛，一種奮不顧身的勇氣，更是不顧一切的行動！
